Littéralement "Le Belvédère d'en dessous" ! Pouvait-il en être autrement pour la Femme du dessus. Ce qui allait devenir le sous-titre du roman, qui un temps a même été songé comme titre, trouve son origine dans ce palais inférieur du domaine du Belvédère, à Vienne. Vienne est présente en filigrane dans plusieurs passages du roman ; elle avait une place particulière pour Rilke lui-même autant qu'elle en a pour moi. Comme nombre d’intellectuels, Rilke était notamment  redevable à la conception freudienne de l’inconscient. Il en fait l’origine de tout sentiment, de toute possibilité d’expression et de création. Il rejoint le psychanalyste pour qui, l’activité artistique dérive de l’activité sexuelle comme sublimation. « Parmi les forces instinctives refoulées, les émotions sexuelles jouent un rôle considérable ; elles subissent une sublimation, c’est-à-dire qu’elles sont détournées de leur but sexuel et orientées vers des buts socialement supérieurs et qui n’ont plus rien de sexuel » (Freud, Introduction à la psychanalyse). De son côté Rilke affirme : « L’expérience artistique est si incroyablement proche de l’expérience sexuelle, de la douleur et du plaisir qu’elle donne, que les deux phénomènes ne sont en fait que des formes différentes d’un seul et même désir » (lettre du 23 avril 1903 des Lettres à un jeune poète ! La psychanalyse utilise le rêve et les souvenirs d’enfance ; Rilke, dans les Lettres à un jeune poète, conseille les mêmes champs d’investigation pour nourrir l’inspiration poétique.